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油画艺术特点分析

时间:2019-05-22 来源:《散文百家》杂志 作者:admin 点击:

  摘要:巴巴油画造型概括,人物表情严肃,画面空间压缩,主体突出。色彩深重、单纯微妙,喜用红色、黑色等,具有古典意味,画面简练而不简单,富有表现力与绘画性。

  关键词:造型色彩;古典意味;色彩单纯;简练而不简单

  艺术随着时代的发展而不断更新,流派层出不穷。无论何种艺术流派与风格,都是艺术家对世界认知与思考的反映。中国画有“以少胜多,以一当十”的艺术追求,西画有“简练而不简单”的艺术探索。罗马尼亚绘画大师柯尔尼留·巴巴的油画,概括简练而不简单,极具绘画性与表现力,值得深入研究。柯尔尼留·巴巴,1906年出生在一个经济发达的工业资本主义国家罗马尼亚,是当代罗马尼亚最负盛名的油画家,也是当代世界现实主义绘画承前启后的大师之一。一方面,巴巴作为资深的教授,为国家培养了一大批美术专业人才;另一方面,其为后人留下了宝贵的艺术财富。柯尔尼留·巴巴,生长在一个动荡不安的战争年代,生活异常艰苦。巴巴的父亲是一位画家,他6岁从父学画,进入大学读的是文学与哲学专业,大学毕业后进入美术学院学习时已28岁,巴巴学习油画的起步较晚,却成为令人瞩目的艺术大师,可见其天赋极高。

  一、柯尔尼留·巴巴作品的艺术特点

  第一次看到巴巴的原作是1998年,当时我在中央美院进修油画,时逢“1998中国国际美术年系列展览”。罗马尼亚大师巴巴的油画作品展览是美术年系列展览之九,在北京中国美术馆的二楼举行,展出油画作品73幅。虽然罗马尼亚在美术和文化传统上一直崇尚的是法国艺术,且在20世纪50年代受到苏联画风的影响,巴巴却从西班牙画家格列科、戈雅和荷兰画派的伦勃朗那里汲取了营养,重点表现生活中的真实和苦难。

  (一)巴巴油画深受格列柯与“重黑派”等的影响

  西班牙画家格列科、戈雅,和荷兰画派的伦勃朗都是写实类型的人物画家,题材大多是反映当时动荡的社会和没落的旧贵族的精神危机。格列柯画面的人物形象被扭曲、拉长和变形,充满了忧郁与悲怆的气息,很明显巴巴的作品受到格列柯的影响最为深刻。而且巴巴学习了罗马尼亚油画冷峻高雅的色彩,并受“重黑派”的影响而用色深重。

  (二)巴巴油画的表现内容多为人物

  巴巴油画所描绘的内容比较全面,包括了静物、风景与人物,但以描绘人物的作品最多,人物作品中又以自画像系列是他表现的最重要的题材内容,即使是人物较多的画面也画了巴巴自己的形象,如《同胞》(1974)、《恐惧》(1977-1989)。画面人物表情一律严肃,气氛沉重宁静。巴巴对人物性格与精神气质表现得非常生动,尤其是将画家自己孤傲冷峻的性格表现得淋漓尽致。

  二、巴巴油画的构图特点

  (一)人物画多为三角形构图,空间压缩

  巴巴的油画构图中人物数量较少,一二个人物的画面较多,群像作品相对较少。群像作品将视角指向生活底层的乞丐与铁匠等,来表达生活中的苦难。巴巴的油画画面空间压缩,即画面塑造的空间层次是浅层空间。绘画作品的主体通常放在中景上,而巴巴的作品将主体人物大都是放置在画面的前景,人物之间的构成关系形成不等边三角形的外形,构图稳定,视点一般为平视。静物与风景作品的数量较少,静物画视点多为俯视,造型平面化,色彩表现物体单纯的固有色;风景画造型简练,色彩单纯。如《小憩》《棋手》《自画像》系列等作品。

  (二)画面人物前置,主体突出,富有表现力

  如果我们把画面分为远中近三个层次,巴巴油画画面的人物在构图上一般都是处在“近”处的,就如舞台布景的“前景”上,离画家与观者是近距离的。因此,人物就像纪念碑一样耸立在画面上,形体十分强烈而突出。如《小憩》描绘了夫妻二人坐在地上休息的瞬间,而《棋手》画面中紧张专注的棋手感觉是在与观者下棋一般。

  三、巴巴油画的造型特点

  巴巴油画的造型特点是概括简练而不简单,极具视觉张力与富有表现力。不难看出,巴巴油画不仅有伦勃朗与戈雅造型严谨的特点,而且还具有格列柯对“形”与“色”的高度概括与夸张的特点。巴巴画面中的人物形象,舍去细节,造型简练,但又十分准确到位,“外表”与“结构”高度糅合统一。如《自画像》(1980),画家对手的刻画只有简练几笔,近看是色(色彩),远观是形(结构),十分精准到位而自然生动。又如《画家夫人像》重点描绘面部结构与表情,双手交叉放在腹部,手背到手腕的结构与动态的描绘极为生动优美,衣服黑里透红,极为概括,背景为绿灰色。巴巴的油画单纯写意,造型概括简练,注重大形体与必要的细节,人物的衣服和手的塑造简练概括,而重点对面部结构与表情进行塑造,表情夸张且十分严肃、孤傲。画面用笔简练概括,形体与结构十分准确到位、生动传神。对画面人物孤傲气质的塑造,正是画家个性淋漓尽致的表现,形象十分生动鲜明。尤其是自画像系列油画,人物通常仰视,嘴角向下,表情凝重孤傲,似乎“不可一世”,体现出画家的独特个性,如《自画像》(1955年)、《红毡帽自画像》(1971)等作品。画作画面十分宁静,人物表情一律格外严肃,烘托出悲壮的气氛。

  四、巴巴油画的色彩特点

  第一,色彩单纯沉稳,且微妙丰富,简练而不简单,具有古典意味。巴巴的油画用色概括大气,沉稳高雅,色彩深重而含蓄,挥洒自如,用色单纯而微妙,色彩简练而不简单。巴巴喜用黑色、红色(大红、橘红)、土黄等,因此画面极具“古典意味”。如油画《背向躺着的女人体》,在形体塑造上,形体与结构准确到位,极具视觉的张力,形体的边缘虚实强弱有度,整体感强,画面完整。人体造型优美且色彩高雅,用色鲜活有度,色与形浑然天成。微妙含蓄的色彩黄里泛绿,脚底泛红,具有鲜活肉体的勃勃生机,焕发出青春的无限魅力,让人陶醉着迷。第二,画面调子深沉,属于“重黑派”。巴巴的油画无论风景、静物还是人物,受“重黑派”的影响,喜用黑色红色等明度深的颜色,因此画面调子深沉。巴巴不仅用黑色调色、画暗部以及投影,也用于勾勒轮廓与结构。巴巴油画深沉的色调,为画面增添了沉闷与犹豫,更多的是对人们生存命运的同情与思考,如《疯子王》《恐惧》《从十字架上下来》《年轻人》《拿汤匙的人》《同胞》等作品的色调都较为深沉。第三,画面多为暖色调。巴巴多用红(土红、橘红、大红等)、土黄、橙色等暖色,以及黑色等明度很深的暖色,画面多为暖色调,所以画面具有古典风格的沉稳与典雅的色彩感觉。如《小憩》《棋手》《自画像》(1980)、《夫人与孩子们》《画家夫人》《同胞》《红衣姑娘》、《自画像》(1985)等作品皆为暖色调。

  五、巴巴油画的技法特点

  巴巴油画极具写意性与绘画性,简练而不简单。画面造型严谨概括,主次分明,用笔简练,轻松随意,含露适度,颜色厚薄结合。笔触与形体的结合十分到位,准确而生动。用色厚薄适中,干湿并用。在形体塑造上人物面部结构的处理十分柔和,肉与骨结合的感觉十分到位,分明之处肯定而自然,柔和之处微妙而不含糊。人物面部结构、体块以及表情的塑造极富有个性,手画得自然而概括,寥寥几笔颜色极为准确、丰富而生动。画面色块分布十分考究,黑白灰关系布局主次分明,人物与背景的关系明确。善于使用红黑颜色,因此画面色调较为深沉。用笔用色注重“度”,巴巴油画对造型与色彩的把握和描绘恰如其分,色与形高度统一完美糅合。用色十分简练,画面整体感强烈,色彩很沉稳,效果十分强烈,令人震撼。形体与轮廓的概括处理简练、精到、准确而富有变化,虚实强弱、起伏、含露、柔和与肯定等恰到好处,主次分明,极具视觉张力。由此可见艺术家的深厚功力与高度概括能力。如《自画像》(1980)、《画家夫人像》《烫衣女人》(1980)、《小憩》《棋手》等作品。

  六、柯尔尼留·巴巴油画的影响

  柯尔尼留·巴巴是罗马尼亚绘画大师,为国家培养了大量的艺术人才,对世界油画家产生了积极而深远的影响。譬如中国油画家中央美院教授丁一林先生的创作,就对巴巴油画的色彩与造型特点进行了深入的研究与借鉴。丁一林先生在中央美术学院研修班学习期间的创作,如《武士》(1985)与《岁月》(1987),正是借鉴运用巴巴油画的暗红色调来进行创作的。丁先生的风景与人物,一是将画面的空间压缩,风景画画面的远中近景空间距离很近;二是色彩单纯化,用色上采取类似色的搭配,减弱色彩的对比,画面浑然一体;三是色彩上对巴巴油画的“红黑色调”进行了借鉴与运用;四是写意性笔调在画面上的运用轻松自如、生动自然。在艺术上,当没有形成自己的方法之前,可以借鉴与学习他人的方法,需要学习规律与传统。正如一个学走路的孩子不能独立行走,只能借助他物他人行走,学会走路后方可“随心所欲”。做艺术也是如此,当学会一定的方法且达到一定的程度时,就需要去探索自己的方法与特点。此时就必须摆脱原有方法(传统)的束缚,创造新的方法即“创新”,法无定法就是这个道理。历经精细入微再到概括简练,作品方有深度,方可做到简练而不简单,耐人寻味。

  参考文献:

  [1]郝战.中国国际美术年展览系列之九——巴巴[M].长春:吉林美术出版社,1998.

  [2]丁宁.西方美术史[M].北京:北京大学出版社,2015.

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