• 散文百家杂志社
当前位置: 主页 > 收录文章 > >详细介绍
资讯信息

浅析话剧表演过程中体态语言的运用

时间:2019-05-23 来源:《散文百家》杂志 作者:admin 点击:

  摘要:话剧表演中的体态语言主要是指通过演员肢体动作,向观众传递话剧剧情,与话剧内容、表演形式等元素构成了话剧的表演效果。与其他话剧元素相比,体态语言应用能力更加能够凸显话剧表演者的艺术造诣。由此,本文从体态语言的种类、在话剧应用中的特点、存在的问题等方面进行深入分析,并提出相应的提升话剧表演者对体态语言应用的相关对策与建议。

  关键词:话剧表演;体态语言;运用

  引言

  不论是艺术表演方面还是实际生活中,人与人之间交往主要是通过形态语言形式进行表达。可见,形体语言在日常生活中发挥着重要作用,能够使人与人之间的相处方式更加和谐,拉近不同个体之间的距离。且形态语言可以帮助人们表达不同的思想与情绪,更好的表达自己。而在话剧表演中将形态语言称之为体态语言,能够突出话剧表演的艺术效果,提升话剧的表演质量。基于此,本文从体态语言的分类与应用等方面进行分析,为后续学者的研究提供理论参考。

  一、态语言的基本表现形式

  当前,相关学者根据体态言语的相关特性,将其分为情态类、身体类、空间类等。同时将这些不同体态语言与话剧进行结合,根据不同话剧情节对上述不同类型体态语言进行利用,提升话剧表演质量。

  (一)情态类体态语言

  情态类体态语言主要是根据表演者的面部语言,匹配相应的情态类体态语言。情态类体态语言主要包括目光语言、表情语言等。其中目光语言主要是指表演者的眼睛、眉毛、眼部等脸部器官进行组合,对情绪进行表达,通过目光情绪语言可以传达话剧表演者内心的情绪变动。一般情况下,目光语言在话剧表演的过程中使用频率最高。表情语言主要是通过眼部将情态扩展至表演者的整个面部,主要功能是话剧表演者可通过表情语言增强与观众的互动性,提升话剧表演中观众的参与度。在话剧表演过程中,目光语言与表情语言是表演者与观众之间的一种较为良好沟通方式。

  (二)身体类情态语言

  身体类情态语言主要是指话剧体态语言中四肢、头部、身体部位,并通过上述身体部位的不同组合,对体态语言进行综合带动,将话剧表演过程中的富有感染力与表现力极强的剧情传达给观众。通过身体类情态类语言,话剧表演者可将内心的情感、饰演角色的人物特征、性格特点等传递给观众。例如,当话剧表演者通过跺脚表达饰演角色的愤怒,捂脸表示害羞,挠头表示疑问等,这些均能及时被观众所理解。深入型身体语言基于基本型身体语言,增加了话剧表演的性格感受、任务姿态等,升华为完成表演者的思想传递。深入型身体语言对于话剧表演者具有较高的标准,要求话剧表演者具有较高的个人修养、学识水平,以及较高情感表达能力。

  (三)空间类体态语言

  空间类体态语言的主要特点是可借助空间距离,无声地将根据话剧剧情的内容,为观众制造悬念,引起观众好奇,为观众营造跌宕起伏的氛围,为观众呈现出精美的话剧表演。一般情况下,空间类体态语言在话剧实际演绎过程中,起到过渡的作用。换言之,空间类体态语言是话剧内容的延伸,可以起到深化话剧主题的效果。

  二、体态语言在话剧表演应用中存在的问题

  (一)整体应用能力不强

  在话剧的实际发展过程中,对体态语言的运用能力整体水平较差。话剧表演从业者中的年轻演员,实际表演机会较少,实践经验积累不多,加之演员自身对话剧表演的了解程度欠佳。同时,部分话剧演员语言动作过于机械、僵硬,且在情感体态语言方面,存在动作表演程序化,没有创新性,对观众的吸引能力不强。此外,还有部分话剧表演者并没有深刻领悟到体态语言在话剧表演中,应用的深刻含义与应用目的,继而出现表演动作过分夸张,打乱了话剧原有的人物设定与剧情环境。

  (二)表演者对体态语言认识存在差异性

  在当前话剧表演中,表演者对体态语言认识存在差异性,大部分表演者认为话剧表演中的体态语言就是对话剧表演中的对白起到辅助作用,并没有真正认识到体态语言的魅力。继而造成体态语言在话剧中的应用,出现为了应用而应用的局面。同时,体态语言作为话剧表演的基本功之一,由于表演者认识的差异性,出现了话剧表演者在体态语言应用中,存在基本功不足的现象,在一定程度上不利于话剧表演艺术的前进与发展。

  三、体态语言在话剧应用中的提升策略

  (一)加强基本功

  体态语言在话剧中运用效果,与话剧表演者的基本功具有很大的关联性。因此,需要话剧表演者不断提升自身的基本功。具言之,可在平时训练过程中加入体态语言应用方面练习内容,且根据基于其基本功的水平,对话剧表演的剧情发展、起伏变化中加入体态语言。此外,表演者要将自己的想法与情感中,减少对体态语言的模仿与套路,而是要在深入思考之后,结合话剧具体情节,加入自己的理解,再利用体态语言。

  (二)提高话剧表演者自身的修养

  为避免在话剧舞台上出现塑造的人物千篇一律的现象,话剧表演者也要对自身修养与表演水平进行提升。具体而言,话剧演员可将自身性格特点、自身魅力进行深入挖掘,并将其融入到角色当中,即话剧演员从自身角度出发,对话剧表演艺术形象进行塑造,将实现表演角色与自身紧密结合作为最终目标,使得在话剧表演对体态语言的应用更加具有特色,塑造人物形象的魅力得到提升,使得人物形象更加完整。

  (三)增加实践机会

  体态语言在话剧中应用与表演者的实践经验密不可分。由此,表演者需要加强生活中体态语言的应用与观察,并及时进行总分析与总结,将生活中的具体语言与话剧进行融合实现体态语言更好的应用。并通过自身努力,不断提升体态语言在话剧中的应用效果,是自己的表演更加真实,减少雕琢的痕迹。同时,话剧表演者应不断在生活中汲取养分,获取灵感,使得自身体态语言的表演更加接近现实生活,让体态语言艺术价值得到充分发挥。

  参考文献

  [1]刘海霞.再议话剧表演过程中体态语言的运用[J].青春岁月,2011(10):117-117.

  [2]贺凯.浅析话剧表演中体态语言的运用[J].戏剧之家,2014(10):32-32.

  [3]谷裕.试论话剧表演中的体态语言及运用[J].戏剧之家,2017(24):42-42.

相关信息
主管单位:河北省作家协会    主办单位:《散文百家》杂志社 国际刊号:ISSN 1003-6652   国内刊号:CN13-1014/I   邮发代号:18-209
散文百家杂志社采编部版权所有@未经本刊授权,不得转载本站资料